Дек 282014
 

Это, возможно, самая трогательная и честная сказка этого года. Красивая, сочная, полная новых красок и тонов. Очень ироничная, негромкая и одинаково интересная взрослым и детям. Добрая сказка о том, что не всё бывает, как в «сказке». Ко всему, она дарит нам новую встречу с Лесли Мэнвилл (Lesley Manville), Имелдой Стонтон (Imelda Staunton), Джуно Темпл (Juno Temple), еще одним очень красивым и пластичным британцем Сэмом Райли (Sam Riley), чудесным (пусть и не столь известным) шотландцем Кеннетом Крэнэмом (Kenneth Cranham). Для кого то из них это первая работа со студией Диснея, а для нас всегда праздник - каждая встреча с ними.

Continue reading »

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
Окт 262014
 

Мы о нем еще не говорили. «Вечность» (Forever) — американский телевизионный сериал, созданный Мэтью Миллером, с Йоаном Гриффитом в главной роли, который выходит на ABC. Премьера состоялась 22 сентября этого года, и на данный момент в сети доступны семь первых серий, 28 октября выйдет восьмая. Если вы расслаблены, и вам хочется скорее красивого, чем умного детектива, то вам сюда.

Continue reading »

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
Сен 302014
 

Оригинал взят у в «Ангелы в Америке», мини-сериал 2003 года

Примечания драматурга к постановке: данная пьеса выигрывает от упрощенного стиля презентации, с минимумом декораций и быстро сменяющимися мизансценами (без светомаскировки!), в которых задействованы и занятые в спектакле актеры, что, разумеется, их сильно сплотит, и рабочие сцены. Чудеса - все без исключения - должны разыгрываться как откровенные театральные иллюзии - следовательно, не беда, если зрители увидят провода над потолком, может это и к лучшему, но чудо при этом должно оставаться настоящим чудом. © Тони Кушнер (в переводе Гаянэ Багдасарян)

Всё началось с отрывка в юбилейной программе National Theatre Live. Эндрю Скотт и Доминик Купер заставили меня, не говорящую на английском, буквально прилипнуть к экрану, домысливая такой говорящий диалог. Да что я?! Короткое пятиминутное выступление Эндрю вызвало такую бурю эмоций в Твиттере, что два тэга «Andrew Scott» и «Ангелы в Америке» вышли в первые строчки пятерки поисковых запросов в мире. Именно так началась для меня эта история о мини-сериале, рассказать о котором нам позволит великая Эмма Томпсон.


Continue reading »

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
Июн 292014
 

  

На самом деле, если судить по фильму Карпентера, Кристина - это не совсем Plymouth Fury. В реальности это Плимут Бельведер 1957 года, у которого была т.н. двухдверная модификация Fury. Оная выпускалась в таком бело-кремовом виде, что и отражено в заглавном ролике, где действие на сборочном конвейере в Детройте происходит в 1957 годую. И только Кристина - красная . И таки по кузову у Кристины больше признаков Бельведера, чем, собственно, Фурии. В отдельную же модель Фурия выделилась лишь в 1959 году. В романе же Кристина изначально была кремовой(то бишь, таки - Fury), в красный ее перекрасил уже первый владелец. В фильме Бельведером Крис стала вынужденно: найти целую Фурия 57 года уже в 82 году было весьма затруднительно. Поэтому использовали в основном куда более распространенные Бельведеры, а так же в некоторых экшн-сценах Крис подменяли другой моделью Плимута, Савоем 58 года(Савой - близнец Бельведера).

Фильм Карпентера мне всегда нравился больше романа. Роман - типичный для Кинга замес триллера с мистикой, переселением душ, а Кристина лишь один из инструментов потустороннего мира. Джон Карпентер от оной фабулы к счастью отказался. Мистику он конечно любит, но еще больше любит фантастику, что и сказалось на итоговом видении фильма. В фильме Кристина - Живая Машина, без всяких Но, главная героиня повествования. Конечно некоторый намек мистицизма остался, например относительно сложно объяснить "неубиваемость" Фурии и ее постоянные регенерации. Но тут уместно вспомнить известную фразу Артура Кларка, точнее его третий закон: "Любая достаточно развитая технология неотличима от магии". И тогда объяснение подобрать уже относительно просто, например как в фильме "Вирус" Джона Бруно, про вселении в механизмы инопланетной энергетической сущности(кстати фишка прямо в духе Кларка). Либо вспомнить про банальных нано-роботов, колония которых могла оккупировать Кристину на заводе :-) Хотя конечно Карпентер все объяснения жизни Кристины оставил на фантазию зрителей.

Про Крис можно сказать что она индивидуалистка, и сугубо эгоистическая личность, впрочем сей эгоизм во многом замешен на потребности в прикрытии и выживании. В чем фильм сильно перекликается с романом "Впусти меня" Шведского писателя Юна Линдквиста, и двумя его экранизациями, Шведской 2008 года и Американским ремейком 2010, про все оное можно почитать тут: Гендерная Кибернетика: Впусти Меня Правильно. Другому индивидуалисту с Кристиной, либо Элли, может быть вполне хорошо в плане симбиоза, за одним лишь исключением: посмотреть на сторону уже не получится, союз может быть только навсегда и пока смерть не разлучит нас.. В этом плане Крис и Элли куда опасней Гиноида Кэмерон, хотя и оная помнится желала порешить пассию Джона Коннора в т.ч. из-за кибернетической ревности :-) Crash and Burn Girl!

Под катом еще интересных моментов из фильма.
Continue reading »

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading...
Яндекс.Метрика