Ни разу не смотрела аниме, а тут вдруг сложилось.
Удивилась тому, как представлен путь реабилитации и становления личности в сложнейших ситуациях развода родителей и даже после убийства. Да, выход психика находит во внутреннем мире сказочных приключений, где динамически появляется Тень в разных ипостасях. И после этого можно жить дальше, принимая, то что не можешь изменить и изменяя то, что можешь.
http://l-a-d-n-a.livejournal.com/591984.html
10 острых фильмов о психологии
Смотрю сериал "Ходячие мертвецы". Уже пятый сезон досматриваю. Честно говоря, надоел он мне просто до чертиков. Обилие полуразложившихся ходячих трупов, гипертрофированная человеческая подлость, а главное, полнейшая безнадега - вот краткое содержание этого сериала. Честно говоря, жалею, что начала его смотреть, а бросить на финишной прямой как-то не по-спортивному. Но новый сезон, если он будет, смотреть не стану.
Пришло же в голову кому-то покончить с человечеством таким экзотическим образом. Чувствую, психика моя от этого сюжета подверглась негативному воздействию, надеюсь, обратимому.
Сейчас вот думаю, каким образом нивелировать последствия просмотра этого шедевра. Посоветуйте, чего бы такого жизнеутверждающего посмотреть, а?
http://shysun.livejournal.com/334510.html
Социопаты
Самая распространённая черта характера главных героев большинства современных исчадий поп-культуры. Неразговорчивые парни с хмурым лицом всё чаще становятся секс-идолами. Настоящий мужчина слов на ветер бросает, не подпускает к себе никого (и в частности женщин) и решает поставленные задачи, орудуя лишь блистательным умом. Би-би-сишный Шерлок и Грегори Хаус — герои одного поля, в основе обоих лежит чудак из рассказов Дойля. Оба стали предметом ночных фантазий большинства зрительниц, а молодые люди зачастую видят в них свою ролевую модель. Красавец Бэйтман из «Американского психопата» и Декстер — из той же серии, но там приятные лица ещё могут быть забрызганы кровью.
Как на самом деле:
Увы, в реальности социопаты далеко не такие душки. Обычно пиком их способностей
Самый большой список психологических фильмов. За его составление большое спасибо Васильеву Николаю Николаевичу, сказать ему спасибо можно тут , но нужна регистрация. Список просто огромный, можно сохранить у себя и периодически в него заглядывать. Список удобен и тем, что, например, выделены разделы по темам, в том числе, и по некоторым диагнозам, например: "Фильмы, где демонстрируется работа психолога или психотерапевта", "Агорафобия", "Биполярное расстройство", "Зависимости, созависимости" и так далее. Велкам.
В классической сказке родители любят девочку. Искренне любят и переживают за нее. В фильме вроде бы сначала показывается, что папа очень беспокоится о судьбе дочери, он даже готов унизиться ради нее, он бросается умолять Малефисенту не причинять зла девочке. Но потом отсылает ее жить в лес, к чужим людям (вернее, сказочным существам), забывает на 16 лет. После разлуки от былой любви не остается и следа. Впервые увидев дочь после долгих лет, отец запирает ее в башне. В конце вероломный папа (а нам очень ярко показывают, какой он мерзавец) так и вовсе становится врагом девочки, которая помогает колдунье его уничтожить.
Из чудесной сказки дети поймут, что родители – существа холодные, равнодушные, подлые, слабые. И вообще, они не настоящие, ведь не они вырастили девочку. Образ родителей – отрицательный, образ колдуньи – положительный. Родители – это плохо. Колдунья Малефисента – это хорошо. Все подростки конфликтуют с родителями. Все подростки самоутверждаются, отстаивая свою точку зрения перед ними. Все подростки хотят вырваться из-под родительской опеки и их авторитета. Не случайно, и возраст у них называется кризисным. Чтобы этот кризис преодолеть, нужны какие-то незыблемые фундаментальные идеалы. Например, почтение к родителям, уважение к старшим, образ добра в своей семье. Это – залог того, что когда они вырастут, то смогут быть авторитетами для своих будущих детей. Но в «Малофисенте» образ родителей втоптан в грязь. Родители здесь – это синоним слова негодяи и мерзавцы. Образ же классического сказочного зла, каким всегда выступает всякая темная нечисть, проживающая на болоте – Мелафисента, наоборот герой положительный. Подумаешь, ведьма! Это в классической сказке она злодейка. И зло – это всегда плохо. Потому что есть добро, которое всегда хорошо. Подлость, жестокость, обман, предательство – они всегда безобразны. А доброта, жертвенность, любовь и преданность всегда прекрасны. Так это выглядит в реальном мире и традиционных сказках, которые учат детей правильному отношению к жизни.
Здесь все наоборот. Дом, который в жизни как известно, моя крепость, здесь – тюрьма. А болото, где обитает всякая нечисть и зло,это сказочное и прекрасное место. Его обитатели - милые, добрые симпатичные существа. Авторы пытаются вложить детям в голову идею толерантности к злу, т.е. к подлости, жестокости, предательству и т.д.? Логическая операция по нивелированию понятия зла выглядит так:
Первый шаг: В злом начале всегда есть что-то доброе, следовательно, не такое уж оно и зло;
Второй шаг: Из понятия «Это не совсем зло» со временем, но неизбежно вытекает вывод «это совсем не зло», подкрепленный еще и тем, что злые дела зло творит потому, что у него есть на то веские причины – (с Малефисентой в фильме очень несправедливо поступили);
Шаг третий: А потому давайте будем терпимее к злу ( не будем с ним бороться), поймем, пожалеем и оправдаем его. И даже полюбим. Оно ведь еще и так обаятельно.
Теперь переведем это на язык реальности, представим себе, как оно должно выглядеть в жизни, а не в красивой сказке-перевертыше. Расскажем, например, красивую и грустную историю о человеке, насилующем детей. Главный упор сделаем на то, что он вообще-то любящий сын, ухаживающий за своей больной мамой. И вообще, он очень несчастен, и детей насилует потому, что у него было тяжелое детство. Кто мы такие, чтобы его осуждать? Его нудно пожалеть! А если дать ему в руки маленького пушистого панду. Ну разве он не прелесть?
А вот другой человек, который просто ест на обед людей. Нравятся они ему. Однажды этот человек оказался на острове и чтобы выжить должен был питаться маленькими черненькими туземцами. Сначала он плакал, и даже готов был умереть, но он должен был во чтобы то ни стало вернуться, чтобы спасти свою любимую добрую беззащитную сестру, которая без него стала бы проституткой, и выбирать не пришлось….
Хотя сейчас ему и приходится время от времени есть людей, пить их кровь и сворачивать им шеи, но он – прекрасный гражданин, образованный человек и большой любитель классической поэзии. Когда его ловят и садят в тюрьму он помогает ловить маньяков. Скажете, ерунда все это? Пять премий «Оскар» и куча прочих статуэток за ленту «Молчание ягнят» и серию множества других фильмов о Ганнибале Лектере.
Помимо рассуждений о добре и зле, авторы поднимают вечную тему любви. Это – следующий подлежащий трансформации образ. Главный вопрос, который вызывает это чувство, состоит в том, подлинна она или неподлинна. Именно на этой дилемме делается акцент (нам-то по сказкам привычней вопросы «бывает ли любовь вечной», «может ли любовь быть спасительной»). Но раз наш приглашают к обсуждению, мы приглашение примем, и включимся в разговор о том, как авторы фильма понимают понятие любви и в каком виде, соответственно, вкладывают его в детские головы.
«Любви не существует», - несколько раз говорят герои фильма. И подтверждают эту мысль весьма специфически представленной любовной линией. Принц, который должен спасти принцессу силой своей любви, показан очень блеклым, невнятным, пассивным персонажем. Его в бессознательном состоянии притащили к постели принцессы и практически силой заставили ее поцеловать. Очевидно, что над идеей любви между мужчиной и женщиной авторы фильма открыто глумятся, обесценивают ее. Принцесса, конечно же, не просыпается от его поцелуя. Ведь подлинная любовь есть только у Малефисенты - мифического темного рогатого существа женского пола. И это – не тот образ любви, транслируемый классическими сказками, образ, в котором самое главное - не красота принцессы и страсть принца. Самое главное – то, что любовь побеждает смерть. И любовь в сказках – это животворящая сила, разрушающая даже то, что способно уничтожить все остальное – разрушающая смерть. Любовь побеждает смерть. Вот о чем говорят сказки.
А в фильме настоящая любовь есть только у Малефисенты – то есть любовь, уже не опровергающая смерть, а соединенная с нею. Ведь именно Малефисента - фигура, принесшая смерть.
Свою женскую или мужскую идентичность подросток обретает в отношениях с противоположным полом. Это в жизни. Настоящую женственность принцесса Аврора могла бы, только полюбив мужчину. Однако эту возможность авторы фильма у нее отняли. Приглядитесь повнимательнее к двум женским персонажам, и вы поймете, что истинная женщина там только одна – Малефисента. Авроре любовь к мужчине не светит, ведь «настоящая» любовь в фильме есть только между ней и Малефисентой. Других вариантов в фильме не предлагается: все персонажи мужского пола в мире этой сказки выставлены либо слабыми и глупыми, либо мерзавцами. Какова сущность такой единственной "настоящей" любви? Речь идет о гомосексуальной любви? А может, создатели намекают на то, что Малефисента, которая, якобы, вырастила девочку, представляет материнскую фигуру? Но подлинная материнская любовь выглядит совсем не так. Всякая любящая мать мечтает о хорошем муже для своей дочери, о внуках. Такая любовь никогда не противопоставляется любви к мужчине. В фильме же две женщины соединяются в весьма странном союзе, в котором для мужчин места нет. Вот главный посыл фильма под всей компьютерной фантазийной шелухой. А третьего не дано.
Оригинал взят у tachkasmedom в Малефисента. Мир без жизни.
http://den-axa.livejournal.com/287182.html
Посмотреть сериал "Быть Эрикой" мне порекомендовал мой друг, в связи с тем, что я нахожусь в данный момент жизни на некоем распутье, и в который раз пытаюсь выбрать правильное направление, по которому двигаться дальше.
Этот сериал примечателен тем, что он психологический. Основная линия довольно проста - живет себе в большом городе девушка, которую зовут Эрика, и все у этой Эрики в жизни не так. И с карьерой никак, и с личной жизнью все плохо, да и отношения с родственниками не радуют. А между тем ей уже 32 года, по всем меркам давно уже пора состояться. Естественно, что подобное положение дел ее совсем не делает счастливой. Но вот однажды, попав в одну переделку, она встречает очень загадочную личность - доктора Тома, психолога, который помогает ей работать над собой. Доктор непринужденно закидывает Эрику в ее прошлое, и заставляет проживать заново знаковые, поворотные моменты в ее жизни, а Эрика, как прилежный ученик, извлекает из этого необходимые уроки.
Речь об измене в любви.
Большинство психологов склонны считать, что в измене одного виноваты оба. Некоторые идут еще дальше и рекомендуют периодически изменять. Ну что же, утверждение, наверное, не лишено смысла Continue reading »
Рассказчик, Тайлер и Марла - они живут в голове у одного человека, с ними случаются разные забавные истории, и они анализируют свой шаг.
В первый раз этот фильм встретился мне в психологической группе. Сейчас снова происходит нечто подобное.
А еще мне мама сказала, что когда я одна, я вновь обретаю себя и не хожу как мешком ушибленная. Да, я слишком стремлюсь достичь гармонии во взаимоотношениях с мужчиной, до такой степени, что теряю себя - и это начинает мешать.
По Булавину: день прожит зря, если в этот день Вы не узнали ничего нового. Сегодня я в первый раз играла в Мафию, узнала про шеринг (признаться честно, я всегда это делала, лет с 18, а теперь вот еще встретила людей, которые тоже это делают, и получают от этого удовольствие).
Две недели назад я была счастлива и вопила об этом в открытые окна машины. И теперь я содрагаюсь от восторга по причине Рассказчика и Тайлера. Знаю, что это конечно, но...впереди меня ждет Сладкий Ноябрь. А в декабре будет Кто-То Еще.
Жизнь - удивительная штука, мои дорогие. Я счастлива, что каждую секунду этой жизни я проживаю, отдавая себе в этом отчет.
Ну а еще. Транссерфинг - очень мощная штука, которая реально работает. Пару месяцев назад я замечтала о большой машине. Туарег - это удобно. Научиться бы еще отдавать запросы в космос с пометкой "в собственность" )))